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四月是金嫂(四月金缕鞋)

四月是金嫂(四月金缕鞋)

时间:2023-06-06

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    1. 四月金缕鞋

    古人言,人生有四大喜:洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。

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    1、孟郊· 《登科后》

    昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。

    春风得意马蹄疾,一日看尽长安花

    点评:

    孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。

    “春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,这种神采飞扬,欣喜若狂的心情溢于纸外,我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰,可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。

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    2、

    苏轼· 《春宵》

    春宵一刻值千金,花有清香月有阴。

    歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。

    点评:

    春宵一刻值千金,到了后世,就变味了,嗯,你懂的。其实按老苏的风格和思想,他是一种暗讽,他曾写过一首诗,讽刺张先娶小妾的。

    十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。

    鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。

    张先这个人,风流成性,至老不衰,一生共有十子两女,如同种马。不过从他写美女的词中可看出,此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言,张先词水平还是比较高的,尤其是“三影”为其一绝。

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    3、

    春宵一刻值千金,我道千金买不回。

    ——唐寅· 《一年歌》

    点评:

    最爱唱反调的唐伯虎。

    4、

    唐寅·《花下酌酒歌》

    九十春光一掷梭,花前酌酒唱高歌。

    枝上花开能几日,世上人生能几何。 好花难种不长开,少年易过不重来。

    人生不向花前醉,花笑人生也是呆。

    点评:

    唐寅的诗词有他消极的一面,但换个角度来看,这未必不是看透世俗后的放达,未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望,想无拘无束地生活,但光是工作的缘故就可以把人固定死,觉得他的思想消极的人,只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束,不是说去放浪形骸,总之,不是外在形式的无拘无束,而是内心的无拘无束,内心的解放和自由。

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    5、

    晏几道· 《鹧鸪天》

    彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

    从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

    点评:

    这首词的情感变化是欢乐(追忆往昔欢乐时光)——愁苦(别后的痛苦)——欢乐(重逢后的喜悦)。上阙写佳人才子纵情欢乐,甚至到脱力,累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦,所以生怕这次相逢会是一场梦。

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    6、

    张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》

    万象欲焦枯,一雨足沾濡。

    天地回生意,风云起壮图。

    农夫,舞破蓑衣绿;和余,欢喜的无是处。

    点评:

    久旱逢甘霖,自然是喜不自禁,农夫都激动得挥舞破蓑衣,身为父母官的作者也跟着欢喜,一起“舞破”,写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”,表现出作者与民同乐的激动心情,语言虽平常,却更显作者的爱民之心。写出“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”的张养浩,果然是心系百姓的。

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    其实,人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如,一见钟情。

    7、白居易· 《井底引银瓶·节选》

    婵娟两鬓秋蝉翼,宛转双蛾远山色。

    笑随戏伴后园中,此时与君未相识。

    妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨

    墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。

    点评:

    自诗经《野有蔓草》之后,恐怕只有白居易,才能够把一见钟情写得如此浪漫,又唯美如画。

    这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事,“目成”即“心许”也。佳人弄青梅,公子骑白马,我想那一定是个阳光和煦的日子,微风中垂杨轻拂,两个人隔墙相望,就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话:“

    风陵渡口初相遇,一见杨过误终身

    。”

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    8、李煜· 《玉楼春》

    晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。

    笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。

    临风谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。

    归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月。

    点评:

    这首诗可谓是极致纵情的欢乐,李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中,不但要“重按霓裳”,还要“歌遍彻”。

    “临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。”他听歌,看舞,喝得微醺半醉,他拍着玉石的栏杆,饮酒、作诗、赏乐,宫殿里到处洒着香粉,多么的奢华风流。

    李煜这个人,王静安说他有赤子之心,从感情方面来看,一点也不假。他欢乐的时候,就把所有的感情都投注在欢乐之中,极致纵情地欢乐。亡国后,他把所有感情都投注在悲哀之中,痛哭流涕地悲哀。

    与情人约会,也是人生中莫大的乐事。

    9、

    李煜· 《菩萨蛮》

    花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。

    刬袜步香阶,手提金缕鞋。

    画堂南畔见,一向偎人颤。

    奴为出来难,教君恣意怜。

    点评:

    在花月朦胧的夜里,这个可爱的少女,兴奋紧张,心如鹿撞,去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现,脱下金缕鞋,穿着香袜悄悄潜入,见到情郎后,一下子扑过去,紧偎情郎,身体瑟瑟发抖。这样的女孩,谁都会欢喜和怜爱,何况是李重光。

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    10、

    宋祁· 《木兰花》

    东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,

    红杏枝头春意闹

    浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑

    。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

    点评:

    这首词从景到情,内心都是处于一种欢喜的,放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好,船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳,枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说:“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字而境界全出”,其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。

    “且向花间留晚照”,美好、欢乐的时光总是过得特别快,所以持酒劝斜阳,在恣意放纵的同时,带着些许浪漫。

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    11、

    辛弃疾· 《浣溪沙》

    (赠子文侍人,名笑笑)

    侬是嶔崎可笑人,不妨开口笑时频。有人一笑座生春。

    歌欲颦时还浅笑,醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。

    点评:

    这是一首轻快的小词,描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备,出神入化,因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字,令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时,运用了动态写法,这种天真无邪的天性,若颦若笑的神态是最令人心动的。

    辛稼轩很少写这类词,他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词,大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。

    12、辛弃疾· 《生查子》

    (游雨岩)

    溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。

    高歌谁和余?空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。

    点评:

    这是一首绝妙的写景小词,如诗如画亦不能概括,其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受,融诗情画意和动感的音乐为一体,给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是,作者遣词造句,几乎没有任何修饰,完全是平常言谈,把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩,真可谓是达到了无我之境,天人合一的境界。

    13、

    辛弃疾· 《清平乐》

    茅檐低小,溪上青青草。

    醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?

    大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。

    点评:

    这首词意境悠然,给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中,最优秀、典型的一首。

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    14、

    白居易· 《问刘十九》

    绿螘新醅酒,红泥小火炉。

    晚来天欲雪,能饮一杯无。

    点评:

    饮酒,对于古代文人来说,是人生一大乐事。而在夜幕降临,大雪欲飘之际,能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来,虽平淡却恰是动人之处,此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。

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    15、

    李白· 《早发白帝城》

    朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

    两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

    点评:

    劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年,李白受永王李璘谋叛罪牵连,流放夜郎,愿无生还希望,不料在途中遇赦,于是调转船头东归,这是在归途中写的第一首诗。

    16、

    人生得意须尽欢,莫使金樽空对月

    。——李白· 《将进酒》

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    17、皇甫松· 《采莲子·其一》

    菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

    晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。

    点评:末句

    十四个字,把少女天真活泼,无拘无束的情态活脱脱展现在眼前,让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点:“写女儿憨态可掬。”

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    18、

    关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》

    旧酒投,新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。

    共山僧野叟闲吟和。

    他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。

    点评:

    此曲用民间口语,写山乡生活的闲适与悠然自得,自酿酒,自备菜,于乡野中与老僧野叟对饮,唱和诗歌,脱去士大夫的高雅外衣,唯有自然的山情野趣,自在快活。

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    19、

    苏轼· 《杜介送鱼》

    新年已赐黄封酒,旧老仍分赪尾鱼。

    陋巷关门负朝日,小园除雪得春蔬。

    病妻起斫银丝脍,

    稚子欢寻尺素书

    醉眼朦胧觅归路,松江烟雨晚疏疏。

    点评:

    家常风味,最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活,新年将至,朝廷恩赐官酿美酒,老友又送来红鲤鱼,给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪,采摘春蔬;病妻子也从床上起来,剖开鲤鱼;幼子一见到剖鲤鱼,就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦,故人的情谊,妻子的贤惠能干,孩子的天真活泼,笔笔生动,跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”,略带朦胧的迷离。

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    20、

    苏轼· 《食荔枝》

    罗浮山下四时春,卢橘杨梅次第新。

    日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

    点评:

    垂老投荒,到了瘴疠之地的岭南,苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜,还信誓旦旦地说,如果能每天吃到这样鲜美的荔枝,甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁,只是苏子瞻不凡之处就是善于自解,常常跳出人生之外去看问题。

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    21、苏轼· 《江城子·密州出猎》

    老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。

    为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

    酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?

    会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

    点评:

    苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂,也不是唐寅的癫狂,而是豪放的狂,是一种旷达、豪迈、慷慨激昂,是一种大丈夫的豪情万丈。

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    22、

    苏轼· 《望江南》

    春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。

    寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。

    诗酒趁年华

    点评:

    虽然词中有惜春的惆怅,思乡的愁绪,但结尾的“诗酒趁年华”,仍是超然于物外,以无往而不乐的态度看待人生。

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    23、苏轼·

    《浣溪沙》

    细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

    雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

    点评:

    清雅意趣和欢快心情,尽在不言中。

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    24、苏轼· 《如梦令》

    为向东坡传语,人在玉堂深处。

    别后有谁来,雪压小桥无路。

    归去,归去。江上一犁春雨。

    (如梦令·春思)

    手种堂前桃李,无限绿阴青子。

    帘外百舌儿,惊起五更春睡。

    居士,居士。莫忘小桥流水。

    点评:

    清新明快,语调亲切,此间意趣,俗子不知。

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    25、

    新糯酒、香橙藕芽,锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢,争些醉煞,和月宿芦花。

    ——赵显宏· 《满庭芳·渔》

    26、

    醉后不知天在水,满船清梦压星河。

    ——唐温如· 《题龙阳县青草湖》

    点评:

    清人编辑《全唐诗》的时候,把这首诗也列入其中,盖因此诗有唐人风骨也,明诗中,屈指可数。

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    27、

    既见君子,云胡不喜?

    ——《诗经·国风·郑风·风雨》

    点评:

    不写相见之前的思念之苦,亦不写相见之后的缠绵悱恻,而写在女子既见之前,激动难抑,欢呼雀跃的心理状态。这样的经历,恋爱过,真心爱过一个人的大多会有。

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    28、《诗经·郑风·野有蔓草》

    野有蔓草,零露漙兮。

    有美一人,清扬婉兮。

    邂逅相遇,适我愿兮。

    野有蔓草,零露瀼瀼。

    有美一人,婉如清扬。

    邂逅相遇,与子偕臧。

    点评:

    目成心许,一见倾心。田园牧歌式的自由之恋,它是如此真挚动人又淳朴自然,给人无限的浪漫和美的想象。

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    增补:

    29、

    风清月白偏宜夜,一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。

    ——欧阳修·《采桑子》

    点评:

    在一个风清月白的夜晚,泛舟在湖面,月光皎皎之下,湖面如万顷琼田,天与水浑然相连,如此的静谧美妙。在这样的景色之中,谁还会去羡慕天上的神仙呢?

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    30、

    唐寅· 《把酒对月歌》

    李白前时原有月,惟有李白诗能说。

    李白如今已仙去,月在青天几圆缺?

    今人犹歌李白诗,明月还如李白时;

    我当李白对明月,月与李白安能知?

    李白能诗复能酒,我今百杯复千首。

    我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。

    我也不登天子船,我也不上长安眠

    姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天

    点评:

    邀友二三,春酒一缸,置于花树下,对酒当歌,慷慨痛饮,只愿复醉不复醒;或于秋江白月,澄水轻舟之上,拥炉煨酒,以诗唱和。夜静啸月长歌,人生如此,夫复何求?

    增补:

    31、

    欧阳炯·《浣溪沙》

    相见休言有泪珠,酒阑重得叙欢娱,凤屏鸳枕宿金铺。

    兰麝细香闻喘息,绮罗纤缕见肌肤

    ,此时还恨薄情无?

    点评:

    况惠风评此词曰:“自有艳词以来,殆莫艳于此矣......”。的确,写得很露骨,很香艳,很直接,尤其是结句的反问,更添耐人寻味的情趣。

    古代那些多情才子,常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。”

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    未完·待更

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    2. 金缕衣四月

      1.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低——唐.杜甫《江畔独步寻花》

      2.花开堪折直须折,莫待无花空折枝——唐.杜秋娘《金缕衣》

      3.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情——唐.李白《赠汪伦》

      4.乱花渐入迷人眼,浅草才能没马蹄——唐.白居易《钱塘湖春行》

      5.人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开——唐.白居易《大林寺桃花》

      6.洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家?——刘希夷《白头吟》

      7.西塞山前白鹭飞 , 桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子》

       8.桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。——唐寅《桃花庵歌》

       9.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晓景二首》

      10.雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。——王维《辋川别业》

    3. 四月金缕鞋柳宝宝

    共有两首,不知道你要那首。

    贺新郎 送胡邦衡待制 作者:【张元干】 年代:【宋】 体裁:【词】 类别:【未知】 梦绕神州路。怅秋风、连营画角,故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问,况人情、老易悲如许。更南浦,送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月,断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古,肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白,听金缕。【注释】: 在北宋灭亡,士大夫南渡的这个时期,慷慨悲壮的忧国忧民的词人们,名篇叠出;张芦川有《贺新郎》之作,先以“曳杖危楼去”寄怀李纲,后以“梦绕神州路”送别胡铨,两词尤为悲愤痛苦,感人肺腑。高宗绍兴十二年(1142),因反对“和议”、请斩秦桧等三人而贬为福州签判的胡铨,再次遭遣,除名编管新州(今广东新兴),芦川作此词以相送。“梦绕神州路 ”,是说我辈灵魂都离不开未复的中原 。“怅秋风”三句,写值此金秋在萧萧的风声之中,一方面号角之声连绵不断,似乎武备军容,十分雄武,而一方面想起故都汴州,已是禾黍稀疏,一片荒凉。此句将南宋局势,缩摄于尺幅之中。以下便由此发出强烈的质问之声,绝似屈原《天问》之风格。首问 :“为何似昆仑天柱般的黄河中流之砥柱,竟然崩溃,以致浊流泛滥,使中原人民遭受痛苦,使九州之土全成沉陆 ?又因何使衣冠礼乐的文明乐土,变成狐兔盘踞横行的惨境!须知狐兔者,既实指人民流离失所,村落空墟,只剥野兽乱窜,又虚指每当国家不幸陷于敌手之时,必然“狐兔”横行,古今无异。郑所南所谓“地走人形兽,春开鬼面花 ”,让国破家亡之人而视之,此情此景便会产生共鸣,笔者亲历抗战时期华北沦陷的情景,故而被这情景深深感动。下用杜少陵句“天意高难问,人情老易悲 ”,言天高难问,人间又无知己,只得胡公者一人,同在福州,而今胡公又离然分别,悲可知矣!——上片一气写成,全为逼出“更南浦,送君去”两句,其苍劲有力,字字沉实,作掷地金石之响。过片便预想别后情景,饯别是在水畔,征帆既去,但不忍离去,伫立到江边以致柳枝随风吹飘起,产生一丝凉气 。天上的星儿一眨一眨地出现。“耿斜河”三句,亦如孟襄阳、苏东坡,写“微云渡河汉 ”,写“疏星渡河汉 ”、“金波淡,玉绳低转”,为什么情调如此相似?而对于芦川,悲愤激昂之余,忽得此一二句,更显示出了深挚的感情。如以“闲笔”视之,即如知大嚼,而不晓细品,浅人难得深味矣。下言写此别之后,不知胡公流落之地 ,在何所,想像也感到困难,相距万里 ,想在一块儿共吐心事,如朋友、兄弟之故事,已经是不可能的!语云雁之南飞,不逾衡阳,而今新州距离衡阳几许 ?宾鸿不至,书信将凭谁寄付?不但问天之意直连上片,而且痛别之情古今所罕。用此方法关心国家、社会,纵怀今古,沉思宇宙人生;所关切者绝非个人命运得失穷达,又岂肯谈个人琐事。韩愈《听颖师弹琴》诗“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,是此句的依据。情怀既然这样,何以作词?所谓辞意俱尽,遂尔引杯长吸,且听笙歌。——以此豪迈之言借以打发心头之痛,作者用笔如夭矫之龙,不以陈言落套为比。凡填《贺新郎 》,上下片有两个仄起七字句,不得误以为与律句全同 ,“高难问”“怀今古”,难、今二字,皆须平声(与上三字连成四平声),方为协律。又两歇拍“送君去”“听金缕”,头一字必须去声,此为定格。然而明清以后,理解此者已少,合律者百无一二人。故此说明,以示学人。_________________________________________________ 贺新郎 寄李伯纪丞相 作者:【张元干】 年代:【宋】 体裁:【词】 类别:【未知】 曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷,月流烟渚。扫尽浮云风不定,未放扁舟夜渡。宿燕落、寒芦深处。怅望关河空吊影,正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我,醉中舞。十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国,气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑,遗恨琵琶旧语。谩暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看,过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡,欲飞举。【注释】: 李纲(字伯纪)是著名的爱国英雄,他在钦宗靖康元年(1126)金兵围攻京城的危急时刻,力主抗战,坚守开封 ,被钦宗任命为亲征行营使最终击退金兵。张元干当时是他的僚属,后来李纲被罢免,元干也连带获罪,离京南下。高宗绍兴七年(1137 ),宰相张浚被罢 ,以赵鼎为相。八年二月,秦桧第二次入相,赵鼎被罢免,四月,宋派王伦使金,力图和议;十二月,李纲在洪州(州治在今江西南昌)上书反对议和,被罢回福建长乐。作者为此写了这首词,对李纲坚决主战、反对议和的行动表示无限的敬仰并予以坚决支持。上片写词人登高眺望江上夜景,并引发出孤单无侣、众醉独醒的感慨。此显示出自己的真实用意。起首四句写自己携着手杖登上高楼,只见夜空星斗下垂,江面宽广无边,波涛万顷,月光流泻在蒙着烟雾的洲渚之上 。“扫尽”三句,是说江风极大,将天上浮云吹散,江面因风大而无人乘舟夜渡。沉思间又见雁儿飞落在芦苇深处夜宿,并由此引起无限感触。“怅望 ”两句,先是怅望祖国山河,徒然吊影自伤;这时正值深夜,“鼻息鸣鼍鼓”,是指人们熟睡,鼾声有如击着用猪婆龙(水中动物名)的皮做成的鼓,即有鼾声如雷之意。这里以之喻苛安求和之辈,隐有众人皆醉我独醒之慨。“谁伴我”两句,承上,“月流烟渚”、“怅望关河空吊影”,用李白《月下独酌》“我歌月徘徊,我舞影零乱”诗意,自伤孤独(辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟 》结句之“谁共我,醉明月”,与此意同 )。李纲与己志同道合,而天各一方,不能在此月下同舞。同舞当亦包括共商恢复中原之事,至此才转入寄李纲本题。下片运用典故以暗示手法表明对明朝屈膝议和的强烈不满,并表达了自己对李纲的敬仰之情。“十年”这一句,是作者想到十年前,高宗在应天府(今河南商丘)即位同时,当时为建炎元年(1127)。不久高宗南下,以淮南东路的杨州为行都;次年秋金兵进犯 ,南宋小朝廷又匆匆南逃,扬州被金人攻占,立刻被战争摧为一片空墟 ,昔日繁华现在犹如一梦,此处化用杜牧“十年一觉扬州梦”(《遣怀》)诗句。如今只剩残破空城,使人怀想之余,不觉加强了作者对高宗的屈膝议和感到不满,也加强了作者坚决抵抗金人的南下的决心 。“倚高寒”两句,继续写作者夜倚高楼,但觉寒气逼人,远眺满目疮痍的中原大地,不由愁思满腔,但又感到自己壮心犹在,豪气如潮,足以吞灭敌人。骄虏是指金人 。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”,这里是借指。“要斩”两句,运用两个典故反映出对宋金和议的看法。前一句是期望朝廷振作图强,象汉代使臣傅介子提剑斩楼兰(西域国名 )王那样对付金人。《汉书·傅介子传》说楼兰王曾杀汉使者 ,傅介子奉命“至楼兰。⋯⋯王贪汉物,来见使者。⋯⋯王起随介子入帐中,屏语,壮士二人从后刺之 ,刃交胸,立死 。”词中以楼兰影射金国,以傅介子比喻李纲等主战之士。后一句是借汉嫁王昭君与匈奴和亲事,影射和议最终是不可行的,必须坚决抵抗。杜甫《咏怀古迹》诗云:“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论 。”作者在此用杜甫诗意,说明在琵琶声中流露出对屈辱求和的无穷遗恨与悲愤,以此暗示南宋与金人议和也将遗恨千古 。“谩暗涩”句,是叹息如今和议已成定局 ,虽有宝剑也不能用来杀敌,只是使它生铜花(即铜锈),放弃于尘土之中。暗涩,是形容宝剑上布满铜锈,逐渐失光彩,失去作用。这里运用比喻,以宝剑被弃比喻李纲等主战人物的受到朝廷罢斥压制 。“唤取”两句,先以“谪仙”李白来比李纲,兼切李姓,这是对李纲的推崇。李纲自己也曾在《水调歌头》中说:“太白乃吾祖,逸气薄青云。” 作者对他评论,即发表意见,面对和议已成定局的形势,爱国之士能否就此隐退苕溪(浙江吴兴一带),垂钓自遣而不问国事呢?结尾振起,指出要凭浩荡长风,飞上九天,由此表示自己坚决不能消沉下去,而是怀着气冲云霄的壮志雄心,对李纲坚持主战、反对和议的主张表示最大的支持,这也就是写他作本词的旨意。

    4. 四月金缕鞋阅读

    古人言,人生有四大喜:洞房花烛夜、金榜题名时、他乡遇故知、久旱逢甘霖。

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    1、孟郊· 《登科后》

    昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。

    春风得意马蹄疾,一日看尽长安花

    点评:

    孟郊这首诗就完美的诠释了“金榜题名”这种喜悦。

    “春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”,这种神采飞扬,欣喜若狂的心情溢于纸外,我想那一刻孟郊的内心一定到达了欢乐的顶峰,可谓是一气呵成写下这首诗。“春风得意、走马看花”这两个成语也出自此诗。

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    2、

    苏轼· 《春宵》

    春宵一刻值千金,花有清香月有阴。

    歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉。

    点评:

    春宵一刻值千金,到了后世,就变味了,嗯,你懂的。其实按老苏的风格和思想,他是一种暗讽,他曾写过一首诗,讽刺张先娶小妾的。

    十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。

    鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。

    张先这个人,风流成性,至老不衰,一生共有十子两女,如同种马。不过从他写美女的词中可看出,此人对美女的欣赏标准还是挺高的。就词而言,张先词水平还是比较高的,尤其是“三影”为其一绝。

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    3、

    春宵一刻值千金,我道千金买不回。

    ——唐寅· 《一年歌》

    点评:

    最爱唱反调的唐伯虎。

    4、

    唐寅·《花下酌酒歌》

    九十春光一掷梭,花前酌酒唱高歌。

    枝上花开能几日,世上人生能几何。 好花难种不长开,少年易过不重来。

    人生不向花前醉,花笑人生也是呆。

    点评:

    唐寅的诗词有他消极的一面,但换个角度来看,这未必不是看透世俗后的放达,未必不是真欢乐。现代很多人内心的渴望,想无拘无束地生活,但光是工作的缘故就可以把人固定死,觉得他的思想消极的人,只是价值观不同罢了。我这里讲的无拘无束,不是说去放浪形骸,总之,不是外在形式的无拘无束,而是内心的无拘无束,内心的解放和自由。

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    5、

    晏几道· 《鹧鸪天》

    彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

    从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

    点评:

    这首词的情感变化是欢乐(追忆往昔欢乐时光)——愁苦(别后的痛苦)——欢乐(重逢后的喜悦)。上阙写佳人才子纵情欢乐,甚至到脱力,累到桃花扇也无力扇动。“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”这是久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦,所以生怕这次相逢会是一场梦。

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    6、

    张养浩· 《双调·得胜令·四月一日喜雨》

    万象欲焦枯,一雨足沾濡。

    天地回生意,风云起壮图。

    农夫,舞破蓑衣绿;和余,欢喜的无是处。

    点评:

    久旱逢甘霖,自然是喜不自禁,农夫都激动得挥舞破蓑衣,身为父母官的作者也跟着欢喜,一起“舞破”,写出人们的欣喜若狂。“欢喜的无是处”,表现出作者与民同乐的激动心情,语言虽平常,却更显作者的爱民之心。写出“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”的张养浩,果然是心系百姓的。

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    其实,人生中还有许多场景让人难掩欢喜。比如,一见钟情。

    7、白居易· 《井底引银瓶·节选》

    婵娟两鬓秋蝉翼,宛转双蛾远山色。

    笑随戏伴后园中,此时与君未相识。

    妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨

    墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。

    点评:

    自诗经《野有蔓草》之后,恐怕只有白居易,才能够把一见钟情写得如此浪漫,又唯美如画。

    这首诗写骑马的男子跟墙内的女子隔墙相望一见倾心的故事,“目成”即“心许”也。佳人弄青梅,公子骑白马,我想那一定是个阳光和煦的日子,微风中垂杨轻拂,两个人隔墙相望,就不可救药的喜欢上了对方。这让我想起另外一句话:“

    风陵渡口初相遇,一见杨过误终身

    。”

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    8、李煜· 《玉楼春》

    晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。

    笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。

    临风谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。

    归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月。

    点评:

    这首诗可谓是极致纵情的欢乐,李重光真的是全身心地投入到歌舞享乐之中,不但要“重按霓裳”,还要“歌遍彻”。

    “临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。”他听歌,看舞,喝得微醺半醉,他拍着玉石的栏杆,饮酒、作诗、赏乐,宫殿里到处洒着香粉,多么的奢华风流。

    李煜这个人,王静安说他有赤子之心,从感情方面来看,一点也不假。他欢乐的时候,就把所有的感情都投注在欢乐之中,极致纵情地欢乐。亡国后,他把所有感情都投注在悲哀之中,痛哭流涕地悲哀。

    与情人约会,也是人生中莫大的乐事。

    9、

    李煜· 《菩萨蛮》

    花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。

    刬袜步香阶,手提金缕鞋。

    画堂南畔见,一向偎人颤。

    奴为出来难,教君恣意怜。

    点评:

    在花月朦胧的夜里,这个可爱的少女,兴奋紧张,心如鹿撞,去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现,脱下金缕鞋,穿着香袜悄悄潜入,见到情郎后,一下子扑过去,紧偎情郎,身体瑟瑟发抖。这样的女孩,谁都会欢喜和怜爱,何况是李重光。

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    10、

    宋祁· 《木兰花》

    东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,

    红杏枝头春意闹

    浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑

    。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

    点评:

    这首词从景到情,内心都是处于一种欢喜的,放松的状态。漫步东城感受到风光越来越好,船行驶在微波荡漾的水面。拂晓的轻寒笼罩着如烟的杨柳,枝头绽放的红杏“闹”出一派春意。王国维先生在《人间词话》说:“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字而境界全出”,其实这“闹”字就是内心情绪的直观体现。

    “且向花间留晚照”,美好、欢乐的时光总是过得特别快,所以持酒劝斜阳,在恣意放纵的同时,带着些许浪漫。

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    11、

    辛弃疾· 《浣溪沙》

    (赠子文侍人,名笑笑)

    侬是嶔崎可笑人,不妨开口笑时频。有人一笑座生春。

    歌欲颦时还浅笑,醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。

    点评:

    这是一首轻快的小词,描写的是一个妙龄少女爱笑的神态。形神兼备,出神入化,因为是发自内心的欣赏。每句中都有一个“笑”字,令人读来充满喜气。在描摹少女的笑时,运用了动态写法,这种天真无邪的天性,若颦若笑的神态是最令人心动的。

    辛稼轩很少写这类词,他似乎不太喜欢莺歌燕舞这一套。这次为严焕的侍女专填一词,大概是这位小女孩真的让作者感到雅致和清纯了。

    12、辛弃疾· 《生查子》

    (游雨岩)

    溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。

    高歌谁和余?空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。

    点评:

    这是一首绝妙的写景小词,如诗如画亦不能概括,其中还有空谷流音的清雅乐声。它调动你的视觉、听觉、还有诗意的感受,融诗情画意和动感的音乐为一体,给读者以全景式的美感。令人叹为观止的是,作者遣词造句,几乎没有任何修饰,完全是平常言谈,把一个仙境式的雨岩置于读者眼前。此刻的辛稼轩,真可谓是达到了无我之境,天人合一的境界。

    13、

    辛弃疾· 《清平乐》

    茅檐低小,溪上青青草。

    醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?

    大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。

    点评:

    这首词意境悠然,给人展现了一幅恬静淳朴的乡村写意画卷。结尾带着莫名喜感。本词也是辛弃疾描写山水民俗题材的作品中,最优秀、典型的一首。

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    14、

    白居易· 《问刘十九》

    绿螘新醅酒,红泥小火炉。

    晚来天欲雪,能饮一杯无。

    点评:

    饮酒,对于古代文人来说,是人生一大乐事。而在夜幕降临,大雪欲飘之际,能与友人共饮则更是快乐、温暖的。本诗以平常事、口头语娓娓道来,虽平淡却恰是动人之处,此诗是一首比酒还醇、还醉人的小诗。

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    15、

    李白· 《早发白帝城》

    朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。

    两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

    点评:

    劫后逢生的喜悦自不必多说。肃宗乾元二年,李白受永王李璘谋叛罪牵连,流放夜郎,愿无生还希望,不料在途中遇赦,于是调转船头东归,这是在归途中写的第一首诗。

    16、

    人生得意须尽欢,莫使金樽空对月

    。——李白· 《将进酒》

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    17、皇甫松· 《采莲子·其一》

    菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

    晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。

    点评:末句

    十四个字,把少女天真活泼,无拘无束的情态活脱脱展现在眼前,让人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫记》评点:“写女儿憨态可掬。”

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    18、

    关汉卿· 《南吕·四块玉·闲适》

    旧酒投,新醅泼。老瓦盆边笑呵呵。

    共山僧野叟闲吟和。

    他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。

    点评:

    此曲用民间口语,写山乡生活的闲适与悠然自得,自酿酒,自备菜,于乡野中与老僧野叟对饮,唱和诗歌,脱去士大夫的高雅外衣,唯有自然的山情野趣,自在快活。

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    19、

    苏轼· 《杜介送鱼》

    新年已赐黄封酒,旧老仍分赪尾鱼。

    陋巷关门负朝日,小园除雪得春蔬。

    病妻起斫银丝脍,

    稚子欢寻尺素书

    醉眼朦胧觅归路,松江烟雨晚疏疏。

    点评:

    家常风味,最见诗人性情。此诗写官居汴京的家庭生活,新年将至,朝廷恩赐官酿美酒,老友又送来红鲤鱼,给地处陋巷终日闭门的苏轼一家带来了节日的喜庆。他到小园中拔开积雪,采摘春蔬;病妻子也从床上起来,剖开鲤鱼;幼子一见到剖鲤鱼,就想到古诗上的话而欢快地寻找鱼腹中的书信。新年的喜悦,故人的情谊,妻子的贤惠能干,孩子的天真活泼,笔笔生动,跃然纸上。结尾的“松江烟雨晚疏疏”,略带朦胧的迷离。

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    20、

    苏轼· 《食荔枝》

    罗浮山下四时春,卢橘杨梅次第新。

    日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

    点评:

    垂老投荒,到了瘴疠之地的岭南,苏子瞻心境跟韩愈的愁苦大不一样。他不尽高兴地尝鲜,还信誓旦旦地说,如果能每天吃到这样鲜美的荔枝,甘愿长久地作一个岭南的百姓。未见得没有烦恼苦愁,只是苏子瞻不凡之处就是善于自解,常常跳出人生之外去看问题。

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    21、苏轼· 《江城子·密州出猎》

    老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。

    为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

    酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?

    会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

    点评:

    苏子瞻的狂不是“年年跃马长安市”的轻狂,也不是唐寅的癫狂,而是豪放的狂,是一种旷达、豪迈、慷慨激昂,是一种大丈夫的豪情万丈。

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    22、

    苏轼· 《望江南》

    春未老,风细柳斜斜。试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。

    寒食后,酒醒却咨嗟。休对故人思故国,且将新火试新茶。

    诗酒趁年华

    点评:

    虽然词中有惜春的惆怅,思乡的愁绪,但结尾的“诗酒趁年华”,仍是超然于物外,以无往而不乐的态度看待人生。

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    23、苏轼·

    《浣溪沙》

    细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

    雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

    点评:

    清雅意趣和欢快心情,尽在不言中。

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    24、苏轼· 《如梦令》

    为向东坡传语,人在玉堂深处。

    别后有谁来,雪压小桥无路。

    归去,归去。江上一犁春雨。

    (如梦令·春思)

    手种堂前桃李,无限绿阴青子。

    帘外百舌儿,惊起五更春睡。

    居士,居士。莫忘小桥流水。

    点评:

    清新明快,语调亲切,此间意趣,俗子不知。

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    25、

    新糯酒、香橙藕芽,锦麟鱼、紫蟹红虾。杯盘罢,争些醉煞,和月宿芦花。

    ——赵显宏· 《满庭芳·渔》

    26、

    醉后不知天在水,满船清梦压星河。

    ——唐温如· 《题龙阳县青草湖》

    点评:

    清人编辑《全唐诗》的时候,把这首诗也列入其中,盖因此诗有唐人风骨也,明诗中,屈指可数。

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    27、

    既见君子,云胡不喜?

    ——《诗经·国风·郑风·风雨》

    点评:

    不写相见之前的思念之苦,亦不写相见之后的缠绵悱恻,而写在女子既见之前,激动难抑,欢呼雀跃的心理状态。这样的经历,恋爱过,真心爱过一个人的大多会有。

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    28、《诗经·郑风·野有蔓草》

    野有蔓草,零露漙兮。

    有美一人,清扬婉兮。

    邂逅相遇,适我愿兮。

    野有蔓草,零露瀼瀼。

    有美一人,婉如清扬。

    邂逅相遇,与子偕臧。

    点评:

    目成心许,一见倾心。田园牧歌式的自由之恋,它是如此真挚动人又淳朴自然,给人无限的浪漫和美的想象。

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    增补:

    29、

    风清月白偏宜夜,一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。

    ——欧阳修·《采桑子》

    点评:

    在一个风清月白的夜晚,泛舟在湖面,月光皎皎之下,湖面如万顷琼田,天与水浑然相连,如此的静谧美妙。在这样的景色之中,谁还会去羡慕天上的神仙呢?

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    30、

    唐寅· 《把酒对月歌》

    李白前时原有月,惟有李白诗能说。

    李白如今已仙去,月在青天几圆缺?

    今人犹歌李白诗,明月还如李白时;

    我当李白对明月,月与李白安能知?

    李白能诗复能酒,我今百杯复千首。

    我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。

    我也不登天子船,我也不上长安眠

    姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天

    点评:

    邀友二三,春酒一缸,置于花树下,对酒当歌,慷慨痛饮,只愿复醉不复醒;或于秋江白月,澄水轻舟之上,拥炉煨酒,以诗唱和。夜静啸月长歌,人生如此,夫复何求?

    增补:

    31、

    欧阳炯·《浣溪沙》

    相见休言有泪珠,酒阑重得叙欢娱,凤屏鸳枕宿金铺。

    兰麝细香闻喘息,绮罗纤缕见肌肤

    ,此时还恨薄情无?

    点评:

    况惠风评此词曰:“自有艳词以来,殆莫艳于此矣......”。的确,写得很露骨,很香艳,很直接,尤其是结句的反问,更添耐人寻味的情趣。

    古代那些多情才子,常被青楼女子骂作薄情郎。杜牧之也曾自嘲曰:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。”

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    未完·待更

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    5. 金缕鞋四月书包

    关于这个问题,金缕玉衣是古代贵族的服饰,主要用于重要场合的礼仪活动,一般为男性所穿。虽然女性也可以穿金缕玉衣,但在古代社会中,女性的礼仪服饰更多是以华丽的妆容和精美的服饰来体现,而不是像男性一样穿戴金缕玉衣。

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