自信心是一切活动是否成功的前提，自信心强的幼儿，情感丰富，情绪饱满，对自己做的事充满自信。在一个班上总有那么几个“不声不响”的幼儿，别的幼儿在表演，他们就在一旁观望，显得胆小、懦弱，长期如此，这样幼儿就容易产生自卑感。

有一次在表演游戏《小猪盖房子》中，刚好是几个平时较安静的小女孩同在一个组，她们商量好扮演的角色，就是不敢说出角色的对话，教师鼓励这些幼儿大胆在小朋友的面前说话表演，三只小猪盖好了房子后，遇到了大灰狼，都有不同的表现，有懒惰的小猪、有没耐心的小猪、有勤劳的小猪，怎样去讲对话做表演呢？有了教师和同伴的肯定和鼓励，几个幼儿参加表演进入角色后，能根据角色作出了相应的动作，能大胆地向着大灰狼说起了对话。幼儿经过参与表演体验到了成功的快乐，自信心就慢慢地建立起来了，幼儿的情感和情绪得到了锻炼，其内在的聪明才智就能得以发挥。

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自从:薛段子手"薛之谦火了之后，他的很多歌曲也被很多人多喜欢。其中有一首叫做《演员》的歌更是在各大音乐排行榜上榜上有名，歌词里说:你又不是个演员"似乎是在讲述和虚伪的女生分手的故事。这歌词里说的:年纪"也算是虚伪、做作了，那她算是:表演型人格"吗？

表演型人格的特征和表现

一、什么是表演型人格障碍

表演型人格障碍又称癔症型，英文为histrionic personality disorder，女性发病率约为男性的两倍。

这类人在行为举止上常带有挑逗性，而且他们十分关注自己的外表。在性格特征上表现为：情绪外露、表情丰富，喜怒哀乐皆形于色，娇柔做作，易发脾气，喜欢别人同情和怜悯，情绪多变且易受暗示。

表演型人格最大的缺陷是过于注重交际和自我表现，常常以自我为中心，对别人要求多，不大考虑别人的利益。思维肤浅，不习惯于逻辑思维，显得天真幼稚。

二、表演型人格的具体表现

1. 其实他们的社交和生活都表现的很好，有些可能还有不错的社交技能，虽然仅仅是为了成为众人的焦点。但是他们确实很容易受到他人的影响，比如失恋，在某件事上失败了，就是失意在他们看来是非常非常严重的，有些甚至就一蹶不振。

2. 酷爱把秀做到极致的人，恨不得整个世界都是他们的舞台。他们的舞台就在生活中，随时随地夸张地摆pose，用做作的腔调念台词，言行中充满了极强烈的表演性。

宾客来访，父母很想让孩子在客人面前表演一番。这样不但能展示孩子的能力， 还可促使宾主之间产生和谐愉快的氛围。可有时孩子偏不愿意表演，使大家很失望。

孩子为何不愿表演，大概有以下几种原因。

1、孩子缺乏心理准备，造成心理紧张。

2、孩子对来访的宾客不熟悉，因而不愿表演。

3、孩子情绪不好，不乐意表演。

4、家长把孩子的表演作为向客人炫耀的手段，令孩子厌烦。

家长应如何对待孩子的这种表现呢?

1、首先不应强求，要给孩子一个“下台阶”的机会，不要把场面弄僵。

2、找时机弄清不愿表演的原因，如果可以补救的，再找机会补救，如果不愿意， 也不要再强求。

3、事后与孩子认真讨论，指出正确的做法。

4、在带孩子做客或接待客人的活动中，可事先告诉孩子表演什么节目，让孩子有一些心理准备。结束后正确评价孩子的表现，肯定其好的一面，不要轻易地对孩子下消极的结论，更不宜指责孩子，挫伤其自尊心。

5、针对孩子不同个性采取不同的方法，如果孩子性格内向胆小，应努力培养孩子活泼开朗的性格，积极为孩子创造与外界交往的机会。

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表演游戏的创造性，表现在角色运用语言、表情和动作，恰如其分地表现人物的性格和故事情节，它是对文艺作品的一种再创造。孩子们往往根据自己对作品的理解去扮演角色，反映作品内容，但由于孩子年龄小，生活经验不足，往往有时想要渲染某个情节，却又无所适从。

　因此，我在组织表演游戏时，为了使游戏内容更丰富，便有意识地引导他们回忆有关的生活内容，并和正在表演的故事作有益的联想，逐步拓宽思路，用真实的熟悉的生活丰富故事情节，使表演更生动饱满。在这样一个过程中，可增进幼儿语言、思维和想象力的发展，是对幼儿进行全面发展教育的有力手段。

周围的现实生活往往是儿童游戏内容的基本源泉，但孩子们初次接触表演游戏时，潜意识里却没有这种概念，表演内容单调，失掉了表演游戏本身应有的特点。

在表演游戏《小猫钓鱼》的开始部分，“猫妈妈”领着“小猫”去河边钓鱼。第一次表演的时候，“猫妈妈”肩膀上扛着鱼杆，“小猫”拎着小桶，就这样干巴巴地往河边走去。

孩子们表演完后，我问：“有谁和爸爸妈妈去钓过鱼!”“唰”好多孩子举起了手。我接着问：“那你们是怎么去的!”“爸爸骑车带着我和妈妈。”

“妈妈在路上还给我讲，现在是春天了，小草都绿了，河里的冰都融化了，所以我们才能去钓鱼。”“我和妈妈还在去钓鱼的路上捉迷藏呢。”

听到孩子们的话，我拿起“猫妈妈”和“小猫”的头饰说：“它们听了小朋友的话，悄悄地对我说，你们太偏心了，小朋友去钓鱼的时候，那么有意思，可刚才演我们的时候是怎么回事呀？”

当我再请孩子们表演的时候，它们的情绪似乎突然高涨起来，加进了许多意想不到的内容和情节。一个“猫妈妈”临出门的时候，帮“小猫”整理整理衣服说：“出门的时候要听话，等钓到了鱼，妈妈炖一锅鲜鱼汤给你喝，也好补补钙。”

另一个“猫妈妈”在路上歪着头对孩子说：“孩子，你来听，是什么声音，现在是春天，小燕子飞回来了，大树又穿上了绿衣裳，小草都变成了嫩绿的颜色，等一会儿到河边见着大人的时候要有礼貌啊! ”

由于有了老师的引导，两次表演的情况已大不一样。其实孩子们随着年龄的增长，生活经验也在不断增加，表演游戏的过程实际上也就是他们生活中某段生活的再现。

因为一般的故事内容很简单，如果要表演，没有生活内容的加入，往往索然无味，游戏中真正的乐趣就是孩子们所增加的这些创造性的语言和情节，它给表演游戏注入了新的活力，内容更加贴近幼儿生活对幼儿更具有吸引力。

在组织表演游戏的过程中，我发现，每次表演的前几遍往往都比较单调，不是孩子们没有有关的生活经验，而是他们的思维一时还不能和正在表演的内容相吻合，这时便需要老师在表演前适当引导，帮助他们调动已有的生活经验以充实表演情节。

如在表演《萝卜回来了》之前，我先和孩子们一起讨论回忆：现在是什么季节" 冬天和其它季节有什么不同" 天气很冷，从温暖的教室来到室外的时候你会怎样"冬天的时候，你最喜欢干什么" 除了请孩子们讨论，我还请他们用动作来表示。

因为有了相应的铺垫，孩子们的表演也是百花齐放。一个孩子演的小白兔，先是蹲在地上，两手合在一起放在头的旁边作睡眠状。突然身体抖动了一下 “呀，真冷”，然后站起身作打开门状。

“风这么大，冷嗖嗖的风吹得我都哆嗦了，肚子真饿，还是先找东西吃吧。”出门后，小兔先搓搓手，跳了几下说“这样还能暖和一点”，再作蹦蹦跳跳状找东西吃去了。

另一个孩子演的小熊说“难得一个下雪天”，作抱头状，“晶莹的雪花飘落下来，好像蝴蝶在跳舞，我先堆个雪人吧”，只见他一会找来一把铲子作铲雪状，一会高兴地围着 “雪人”跳来跳去，忙得不亦乐乎。

在整个表演过程中，一个孩子所增加的情节无形中也使其他孩子的思维活跃了起来。因为日常的生活经验各不相同，这些已有的生活经验被他们用语言和动作重新组织，渗透在了表演中。

这种形式，不仅充实了表演情节，更重要的是这种生活经验的不断挖掘，萌发了孩子们的一种创造欲望，让他们在积极主动的状态中自我学习、自我发展。

拓宽幼儿发展情节的思路不仅是老师的一种引导方法，更重要的是让幼儿掌握一种表演技巧，使他们能把积累起来的生活经验创造性地再现在表演中。

随着年龄的增长及表演次数的增多，孩子们的表演已不再拘谨平淡，他们已不是完全模仿文艺作品中的人物和情节，而是根据自己的生活经验来增加或删去某些情节、对话。

在表演中，孩子们是以自己的情感、动作、语言、语调等再现他所扮演的角色，具有很强的主观性和创造性。记得孩子们刚表演的时候，哪怕是故事中的对话，若孩子说错了一点，其他孩子都要赶紧给他纠正，而现在孩子们已能较自如地增加内容和情节了。

如表演《三只蝴蝶》的开始部分，三只蝴蝶在草地上做游戏，三个表演的孩子，一会儿拉起手做集体游戏，一会儿又拍球、闻花香，还有的在跳舞，他们把自己在草地上做过的游戏很自然地迁移到表演中了。

有时无论是幼儿自己表演或观看别人表演，他们都兴致勃勃，并能根据自己的能力、水平与理解在对白和情节中作相应的取舍，表演起来极具感染力，这样的情节显然是耐看多了。

表演游戏是一种创造性的活动，在创造的过程中，孩子们已不单纯地只是在表演，而是在老师的引导下，能主动地把增加表演情节的思路拓宽到已有的生活经验中。他们使得艺术作品具有了新的特色，这种对文艺作品的再创造完全是他们自己的一种独立活动，在这样不断创造的过程中，有效地发展了幼儿的口语表达能力、想象能力和审美能力。

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