琴的价格无外有三部分组成，一是材料，二是工艺，三是音色。
材料的定价当然是本着物以稀为贵的原则了，越不容易见到的材料当然就越贵了，比如一线天，阴阳脸，十三太保，十八罗汉，狮子头等等，还有工艺雕刻的等等。有的竹子虽然能长成上述的形态，但并非适合做琴。比如十三太保的担子，并不是说只要够了十三个竹节就能做，他的长度是有限制的，竹子的年头也是有要求的，只生长了一年的竹子肯定不适合做琴，再者，还比如十三太保，假如他的竹龄，总长度都符合要求，还要看关键的下三节，十三太保的琴下三节必须和普通竹子的长度基本一致，等等等等的原因造成了这些材料的稀少和昂贵。
工艺就更重要了，同样的材料经过不同的人制作，出来的效果肯定不一样，对吧？随着京胡的发展，人们对京胡的要求越来越高，对京胡制作工艺的要求也相应越来越高。好的做琴师傅做琴之前会先把材料烤透再上漆（当然就烤制这一工艺来说有些人还是颇有微词的，这里不做争论），这样有利于保持琴体的稳定性，不会因气候原因造成音色的大起大落。再比如现在的乐器厂，很多乐器厂做琴都是机械化生产，如果你有兴趣可以到商店去看看，几把同一个乐器厂出来的琴做一下比较，上面打的每个孔都是一样大的，这种千竹一做的方法能出来好琴吗？而私人做琴就不同了，除了必要的工序以外，他们基本都是手工制琴，这样才能使得担子、轴子和筒子配合的“亲密无间”，对吧？手工制琴肯定慢，一个月做不了几把，当然价格也不会低了。工艺和材料都符合要求了，那么下一步就要听音色了。比较有名气的制琴师傅为了不砸自己的招牌，在音色这方面还是能够保证的。当然你不能要求200块钱的琴和2万块钱的琴音色一样，我指的有保证是说在同等档次的琴中音色算不错的。
怎么挑选呢？这里我应用徐德海师傅的鉴别方法供京胡爱好者参考。
挑选方法他把它归纳成五个字：“看”，“掂”，“弹”，“敲”，“拉”。
一“看”：要求品相好、尺寸准、竹节暴、肉头厚。
京胡琴杆又称“担子”。二胡琴杆由木材加工而成。京胡琴杆是天然的竹子，虽然也经过加工，但它的“品相”，“尺寸”，“竹节”，“肉头”，都是自然形成，好的“担子”非常难得。“担子”是京胡最值钱的部件。“筒子”是京胡 发音的共鸣箱，当然重要，但“担子”是京胡的主体，对发音音质好环，显得更为重要。因为它承受了琴弦的张力，发音源于琴弦的振动，然后带动琴码、蛇皮、琴筒及京胡整体的共振。音质好坏与琴弦张力的稳定性非常有关，这好比箭要射得远、准而有力，关键是弓好；琴音要穿透力强，音色好，关键是“担子”好。所以京胡发音取决与“担子”和筒子的质量。“品相”好要求“担子”上粗下细；“尺寸”准 、“竹节”暴、“肉头”厚，主要是针对“担子”而言。所谓“竹节”暴，是指“竹节”外突明显；所谓“肉头”厚，是指“担子”竹壁厚。关于“品相”，“尺寸”， 担子直径20MM(2CM),一般是指中径。从琴头向下数的第三节，也有称它为中节或腰节，即手握琴杆的那节的直径称中径。现在的制作师一般都认同该节直径应为19.5－20MM。老琴较细的也有18MM。我认为此节的直径主要是给制琴者对琴杆粗细容许的范围定的标准，其实是与琴的美观和握琴的舒适有关。应该因人而宜。手大者稍粗些也无妨。上粗下细，是指琴杆从琴头往下细看，一节比一节渐渐稍细下来。把琴倒过来看：就是相反，下头（琴头）粗，向上就渐渐细（插到琴筒的那节最细）。中径有尺寸标准，上粗下细没有具体尺寸。因为不同琴杆粗细都不相同。上粗下细主要与美观品相有关，与琴音是否有关，有人认为有关，也有人认为无关，尚待商榷。 “琴轴”：拧松自如。不打滑。担子第二个竹节的位置，在两个“琴轴”的中央为佳。（美观）。“琴轴”间距，应不超过四横指。 “琴筒”：筒要圆，壁要匀，竹纹粗，竹黄厚（内壁的黄色一层）。“铁心筒”更难得。
“蛇皮”：鳞格方大，乌黑发亮，鳞线清晰，黑白分明为好。“弓子”：单节，且在中央，平直稍长，重量适宜，握弓舒适为好。当然还要看做工是否精细。名家制作更好。（上海的制琴名家如许金元、天津的刘梦虎）
（二）“掂”
琴拿在手里，掂一掂要有些份量（琴与琴比较相对而言）。“肉头”厚的，较重，反之较轻。
弓子，握在手里，舒适，稍重为好。
（三）“弹”
用手指弹“琴筒”，发出“达，达”，清脆响亮，磁实音为好。用手指弹“蛇皮”，发出“嗒，嗒”音脆短者，调门高，反之发出“噗，噗”音者，调门低。
（四）“敲”
担子与筒子的搭配及材料决定这把琴音色。担子与筒子的合理搭配非常重要，也是发音好坏的关键。根据乐涛和著名琴师蒋霭炳的共同研究认为：将筒子轻松放置在手掌中，用担子的细头（插入琴筒的有风口那头）轻轻敲击筒子，在敲击声中如既能听到筒子发出的答答磁实的声音，又能隐隐听到担子发出的声音（即有共鸣），那就是担子与筒子的最佳组合，做出来的琴音绝对好。通过很多次的实践证实了这种方法的准确性。（此法虽可靠，但很难做到。一是要有敲听的经验，二是卖家不容如此挑选。但为了使琴能出最佳音时，在担子配筒子时，确实很有用。你不妨可把音色好的琴来验证这一方法。）
（五）“拉”
“西皮”琴，要发音清脆，穿透力强，有金属音徊荡； “二黄”琴，要发音荡亮，音质纯美，余音绕梁。拉时易出音不费劲，拉琴感觉轻松。 琴轴拧弦自如，易定音，不紧，不松，不打滑，不走调。总之，一把好的京胡，要“品相”好，“尺寸”准，“竹节”暴，“肉头”厚。“掂”有份量，“弹”之磁实，“拉”之舒适。
另外，要提及的是，材质好的老京胡比新制的京胡音色更纯正。这与琴材中水份通过长年累月拉奏振动与自然蒸发有关。老京胡的“担子”、“琴筒”、“琴轴”通过长期磨合已定形，达到最佳的发音振动状态。所以京胡要经常拉，越拉声音越好。
京胡噪音与解决办法
备注：（以下内容部分选自刘正辉老师《京胡演奏教程》157页）
有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题，这种情况应从两个方面解释：一是演奏者自身演奏可以出现的问题，如：演奏姿势不正确，运弓角度不佳，擦弦力度大小不均，音定不准，都会出现噪音。以上这些问题的解决。可伴随演奏运弓能力的增强，噪音是会逐步加以克服的。由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器。它质地好坏及优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，尤其更需要来重视京胡乐器本身的出音质量，就是说：从人为的角度上积极做一些京胡的调试工作，这对于的京 胡演奏是大有好处的。
噪音出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口处，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶会“把紧’’蛇皮振动面而产生噪音，因此挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。
京胡练习者本人对自己所使用京胡调门的要求了，那就是蒙皮时向乐器制作师提出要求，京胡调门可按京胡实际调门高半个凋或1／4调进行蒙皮，蒙好后自己进行‘‘松解’’处理。可安装底盘稍大的琴码，作五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一下静止磨合过程。因担子长短不一，筒：广大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”来进行的。达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音，当调门及音色，音量达到令人满意状态时，就可以不再天天紧压皮子了。每当拉完京胡收起时，必须坚持松弦并把码子顺到前口筒边上，以减少码子对蛇皮的压力。这样可以延长蛇皮最佳调门状态下的使用寿命。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1／5或1／6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释，而后薄薄均匀的涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属于化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时，这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时，含纤维一面水分外溢，蛇皮发干产生噪音，气候潮湿时，蛇皮又吸收了水分，所以京胡就发闷。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜，不仅阻止了水分的施放与吸收，相对保持了蛇皮水份的稳定。
属于琴弦原因；材料要上呈：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例。里弦细了声音发抖，易出“贼”音，过粗拉的费力易声噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来
码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身琴条件的琴码，在安装琴码时，码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时，要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。
千斤钩：一般用黄铜丝或不绣钢金属丝弯成形状如同英文字母S型。美观大方的千斤钩，一般弯成两边弧型对称的圆环型，如千斤钩弯得不圆或左右弧型不对称，都会影响到千斤钩内的琴弦平行排列而影响到演奏效果。在千斤钩弧型内最好选一小块约0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。
京胡的保养有很多小技巧，比如说要定期用酒精擦拭琴弦，不然上面的松香攒多了影响琴弦的发音，松香溶于酒精而不是水，如果用水的话反而会让琴弦变得更粘。还有拉琴用的松香要及时点上，不然筒子上蒙的蛇皮边缘很容易被磨坏。说起了蛇皮，就又有好几条要注意，其实保护京胡最主要的就是保护上面的那张蛇皮，因为蛇皮是发音的最主要工具，它的张力很大程度上决定了发出的声音的好坏；而蛇皮本身也没那么简单，从蛇皮被扒下到蒙在京胡上，这中间有很多道工序，比如说增音处理，脆化工艺等，所以每次胡琴使用完毕后，都要卸荷再放入琴箱，也就是前面提到的松琴，即把拧紧的弦放松，让下面的琴码不再压着蛇皮，这样可以保持蛇皮的张力，使下次使用琴时音质稳定。而且蛇皮不能受潮，也不能有强光照射，这很容易使它变脆变硬。
每次琴上的松香磨尽后，琴筒上蛇皮上的松香粉尘一定要用软毛刷清楚擦净，以防沉积久了影响发音。琴也要定期使用，如有长期不用的琴，记得要在琴盒里或者琴筒里面放上几个红干辣椒，以防蛇皮被虫蛀。
当然，使用过程中也有很多小技巧，比如左手松香多了过黏，就可以蹭蹭鼻子，沾点脸上或头发上的油，就会滑很多等等，这些都是书本上查不到的东西，要在日常学习中发现。